«Знаете, когда я был ребенком, мои родители однажды заложили кирпичом окно в моей спальне. Я долго боялся спросить почему, но однажды все-таки решился. Оказывается, они сделали это, чтобы сохранить тепло в доме. И тогда я подумал: "Эй, мы ведь живем в Калифорнии, а не на Аляске!". Так что я спросил, но до сих пор не знаю ответа...» - Бартон мало говорит о своем детстве, а если и говорит, то невозможно понять, шутит он сейчас или нет. Тима Бартона многие недооценивают. Его называют по-разному: фантазер, "играющее дитя Голливуда" и даже "Джо Данте девяностых годов". Критики сюсюкают над его фильмами, стараясь убедить публику, что Битлджюс, Эдвард-Руки-Ножницы и Бэтмен - всего лишь сказочные персонажи, милые гости из детской комнаты. Исследователей его творчества сбивает с толку легкость, с которой он говорит о сложнейших вещах. Они принимают ее за легкомыслие и рассуждают о том, что, мол, Бартон сам и не подозревает, в какие философские глубины погружается, выстраивая декорации Готем-Сити. Лишь немногие проницательные критики обращают внимание на то, что в голливудском кино никто до Тима Бартона не изображал зло с такой страстью и очарованием, и это наводит на мысль - Бартон не простой солдат империалистической армии, не еще один Джо Данте или Барри Зонненфельд, а проклятый поэт и большой художник. В число "проницательных" входит и Стивен Спилберг. Он не любит Тима Бартона. Мало того, он его ненавидит.Некоторые находят простое и одновременно модное объяснение этой неприязни - безответная влюбленность Спилберга в Бартона. Гораздо больше мне нравится гипотеза о том, что Спилберг ненавидит в Бартоне самого себя - того, кем Спилберг мог бы стать, если бы не продал свой талант за мешок долларов. На пути героического конформизма Спилберг добился замечательных успехов и, видимо, уверился в правильности своего решения. И вдруг он сталкивается с дорогими, безумно красивыми и очень личными фильмами Тима Бартона, который не идет на уступки зрителю, напротив, делает в высшей степени авторское кино, и при этом все его фильмы становятся мегахитами. Ну как тут не позеленеть от злости? Тим Бартон закончил Калифорнийский институт искусств (1976). Мастер современного зрелищного кино, сдобренного изрядной долей чёрного юмора. Вдохновленный кино-работами Рэя Харрихаузена он рано пробует делать свои собственные кукольные мультфильмы. В 1979 Тим Бартон начинал работать сначала дизайнером персонажей, а затем и аниматором на студии Диснея, где в последствии, снимет свой первый шестиминутный мультфильм «Винсент». Его следующую работу, «Frankenweenie» (1984), студия Диснея не решилась выпускать на экраны, сочтя этот фильм несовместимым с имиджем детской студии, и в прокат он вышел лишь в 1992 году. Однако эта коротенькая лента привлекла внимание комика Пола Рубенса, и тот поручил Бартону снять «Большое приключение Пи-Ви». Фильм ждал значительный коммерческий успех, и в скором времени за этой картиной последовали «Битлджус» (1988) и два фильма положившие начало возрождению «бэтмэнианы». Кроме того, Тим Бартон является автором сценариев к фильмам «Эдвард — Руки-ножницы», «Эд Вуд», «Чарли и шоколадная фабрика» ,«Крупная рыба», «Планета обезьян», «Сонная лощина», мультфильмам «Кошмар Перед Рождеством», «Труп Невесты» и многим другим. Бартон - один из знаковых режиссеров для представителей готической субкультуры.